古柯鹼餘灰、炸成碎片的木屋、壓成扁平狀的樂器，英國藝術家Cornelia Parker善長以焚燒、擠壓等激進手段將日常生活中常見物件所帶有的社會意義做出質變，轉譯出新含義。她橫跨三十年的創作實踐都陳列於倫敦Tate Britain（泰特不列顛）的回顧展內，以幽默的視角審視當代的重要議題：暴力與犯罪、生態與環境、人權與政治。
“Thirty pieces of Silver” 由三十組格狀排列的餐盤及銀器組成，並由細線懸吊離地約十公分。被液壓機壓至扁平這些銀器是Parker平時自各處搜集的收藏，有刀叉、食器、茶壺。餐具們在此處聚合，組成餐桌的一部份。在帶有徐徐微風的空調展間內，碟盤隨氣流幽幽晃動，冰冷無機的金屬外表下似乎藏著生命之軀。而作品名稱取材自<聖經>中猶大背叛耶穌後所獲得的獎賞，也讓作品沾染上了一層宗教氣息。
90年代起，她開始進行一連串「失能物件」（Avoided Objects）計畫，透過管道陸續收集了許多「被」刻意失效、失能的物件，例如工業生產線的半成品，並將他們公開展示，其中不乏遊走法律邊緣之物。例如，透過遊說英國海關來取得一批被焚燒處理的古柯鹼；或者從槍械工廠取得尚未鑄上彈匣的手槍模型；又或是從製幣工廠獲得一包尚未鑄上文字與面額的銅板半成品。這些物件在保留軀殼的狀態下被消除了功能性，帶出一股既熟悉又陌生的既視感（Deja Vu）。這一系列作品對環繞著法律與規約運作的現代社會提出疑問：尚未完成塑形的手槍具備危險性嗎？燃燒成乾灰的古柯鹼還能稱為毒品嗎？尚未標註金額的銅板具備金融價值嗎？
有時或許不需強烈的視覺，只消在一幅天空雲景的照片註腳寫下「用於拍攝此照片的相機曾屬於魯道夫．赫斯 (Rudolf Höss)，納粹德國奧斯威辛集中營指揮官。」天堂般的景色頓時便狀似煉獄之相。拍攝當時，Parker不被允許將此相機攜離帝國戰爭博物館（Imperial War Museum），於是她便隨手朝天空拍攝若干張照片以作紀念。就如同其他「失能物件」系列的作品，Parker的創作往往在表象形式之下伏著第二層含義，也往往是使作品顯影賦彩的關鍵。
Parker在德州沙漠駐村期間將採集來的響尾蛇毒液混入黑色墨水，並找來解毒劑，混入白墨水，再將黑白墨水暈染在紙上。毒物學上對立的兩種物質可視化成為了作品”Poison and Antidote Drawing”。她幽默地說：「理論上這幅畫可以同時殺死你又救活你。」
「爆炸這件事成天在我們身邊上演，在好萊塢動作片中、如臨現場的紀錄片中、更充斥於電視上不間斷的新聞報導中。而我想創造一個真真實實、沒有特效與造假的爆炸。」這是Parker當初製作”Cold Dark Matter: An Exploded View”的初衷。她便將座落於自己庭院的儲藏木屋搬至英國陸軍彈藥學校（Army School of Ammunition），並以一種常見於恐怖份子自殺行動中名叫Semtex的塑膠炸藥將木屋乾脆地炸得粉碎。
但畢竟爆炸過程無法被複製，為了再現其景，Parker將殘骸們以同心圓狀吊起，圓心放置一盞燈泡，所有物件都在牆上映照出了巨大詭異的陰影。觀眾得以了解到小木屋內都儲著什麼物品，即便早以面目全非難以辨識。碎裂的木條、肢解的電扇與難呼其名的隨機雜物陰影奔馳在牆上，爆炸的那一瞬再度回放並凝結於此刻，不見暴戾之氣，反而解構出了一種理性，呼應了以專業術語命名的此件作品名稱”An Exploded View”，一種源自工廠中常見的機械物件目錄。
時間回到2017年英國國會大選，首度以女性藝術家之姿被指名為「選舉藝術家」的Parker受唐寧街當局的委託，製作了這件錄像作品”Left Right & Centre”(2017)。透過倫敦西敏宮（West Minster Abbey）內兩台無人機帶領觀者穿梭於議事廳之間。有別於平常廳內的對罵與喧囂，畫面中空無一人，大桌上疊著的是英國各家報紙，報導著關於當年國會大選的新聞。隨著第一台進入廳內的無人機刮起的陣陣炫風將整齊堆放的報紙吹散到了地上、座椅上、凌亂不堪，第二台無人機扮演著觀察者的角色，將議事廳內的狀況做出錄影紀錄。
Parker是擅長操弄符號與意義的魔術師，將抽象的概念賦予深刻的形狀，並化虛無為豐碩。她的作品質問「政治」、「秩序」、「人」與「環境」。即便炸了木屋、燒了毒品、用無人機將國會殿堂吹得一團亂，種種看似挑釁的創作手段不如說是一門創作語言、一種顯影劑，迫使觀者以新鮮的角度去閱讀。往往完善其作品的關鍵並非成果本身，而是介於「有」與「無」之間的灰色地帶，放把火將偷渡的古柯鹼燒成灰，它便能在倫敦最高藝術殿堂內被合法的展示嗎？大哉問矣。
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